原标题：读“海盗鼠寻亲历险记”系列 一部当作“纯文学”书写的“历险小说”

　　澳大利亚作家卡梅伦.斯特尔泽的儿童历险小说“海盗鼠寻亲历险记”系列，总共6部。小老鼠威斯克(原名温特沃斯，更名隐喻着新生)一家在海上遭遇风暴。他不幸坠海，被馅饼海盗鼠营救，而后成为所谓的海盗。由此，开始了海盗生涯。对他来说，寻宝是表象，寻找亲人，寻找回家的路才是真实的目的。他的亲人们还健在吗？他能够与亲人们团聚吗？他的寻找是否是徒劳？所有的梦想是否是一个美丽的肥皂泡？

　　“海盗鼠寻亲历险记”系列首先具备“历险小说”必备的一切要素——罹难、失散(或者丢失)、寻找、奇遇以及如愿以偿……但是，在营构“历险”事件方面，这个系列作品往往无以复加。六部作品互相关联、呼应，没有拖沓，没有雷同，更没有注水，殊为不易。情节惊险，险象环生，一波数折。看似山穷水尽，却又柳暗花明；九死一生，而又化险为夷；劫后余庆，而又祸从天降。可以说，这个系列作品穷尽了“跌宕起伏”“环环相扣”等历险叙事的技巧。毫无疑问，历险小说肯定是以故事情节取胜的，如果平淡无奇，自然就无法抓住读者。我差不多是一口气读完了这个系列，偶或中断，主要是因为还有别的必须做的事情。我的儿子四岁半，非常喜欢阅读。当我读这个系列的时候，他时不时凑过来，要求我给他朗读。他听得很着迷，而且，一直很喜欢书中的插图。

　　当然，只有“情节惊险”显然是平面化的书写。这个系列作品之所以吸引人，还在于它对于威斯克浓墨重彩的心理描写，可以说，实现了“心理历险”。威斯克获救醒来，首先想到的是其他亲人是否还活着？理智告诉他，他们活着的希望非常渺茫。但他不愿接受理性的判定，宁愿让自己麻醉，让自己相信他们还奇迹般活着。这就成了威斯克历险的唯一的也是最为重要的心理支撑。历险的过程中，理性还会时不时蹦出来提醒他，所有的亲人已经不在人世。短暂的消沉之后，他还是强迫自己沉醉于与亲人们久别重逢的美好之中。读者不自觉就跟着他的历险历程经历着巨大的心理考验，甚至是心理折磨。读者不希望他的寻找不过是徒劳，希望他九死一生之后能够骨肉团圆。读者会不由自主跟着他的历险步步惊心，然后喜笑颜开。这就是这个系列小说的迷人之处。此外，威斯克期盼奇迹的发生，正好验证了我们通常所说的“不离不弃”。只要有百分之一的希望，就要付出百分之百的努力。今生我们骨肉相连，我们不想说再见。这让我不得不提起儿童文学圈里的一个佳话：幼儿文学作家杜虹女士身患绝症，她的女儿在她临终前将其冷冻，期望他年进步的医学能让妈妈醒来，母女还能相偎相依。这不是童话，却比童话还童话。人生是短暂的，相遇不易，我们不想轻易说再见，因为说再见往往就是不能再相见。我们祈愿，说再见就是为了再相见。

　　显而易见，儿童历险小说中的“历险”并非“吓死人不偿命”。这个系列处理恐怖、惊悚甚至是血腥事件举重若轻，用“喜剧性”“游戏性”淡化了历险必备的惊悚，契合了儿童心理。既显示了作者的高超的写作技艺，又体现了作者的温润与悲悯。海盗鼠们表面上是杀人越货的匪徒，实际上，他们想要的无非是普普通通的馅饼，以及其他所谓的宝藏。作者非常懂儿童，深知成人眼里无关紧要的东西，对于儿童绝对是无价之宝。比如，我儿子偷偷从垃圾堆里拾捡了打火机，睡觉都紧紧地抓着。一觉醒来，首先就是找他的宝贝打火机。他妈妈问“是妈妈重要还是打火机重要”，他毫不含糊回答“打火机重要”。他三岁生日那天闭目许愿：希望每天都能吃到一颗巧克力！系列作品中的海盗们的大炮里发射出的炮弹，不过是变质发霉的馅饼子弹。他们家还不小心会把船长轰到了海里，弄得船长浑身恶臭熏天。他们误打乱撞，把度假的家鼠的船轰出了窟窿。家鼠们以为遭遇了抢劫，但他们非但不抢劫，反而搭救了他们，只因他们伤及无辜感觉过意不去(虽然嘴上不说，毕竟得保留作为海盗的霸气)。很明显，每一个儿童心中或多或少蓄留着原始的破坏欲。因为生活中有太多的禁忌，破坏就是历险，就是心愿的满足。因此，儿童们并不反感海盗，甚至会亲近海盗。可见，这个系列作品非常契合儿童心理。我儿子经常说，“我是小偷，我是海盗。爸爸，刚才你去厨房，我偷吃了两块鸡肉。”因为害怕他肉吃多了上火，他妈妈严格控制他多吃肉。偷与盗于他来说无关乎道德，只关乎“越雷池”“反约束”的快感。这也是历险小说产生的文化心理渊源之一种。其实，不单是儿童有这种破坏心理，成人亦如此。成人破坏规约的杀伤力大，显然是要被禁止的。儿童的破坏性弱，往往通过游戏性剔除了破坏的负面影响。

　　需要明确的是，历险并非肆意胡编乱造，并非不顾文学的诗性情怀。这个系列故事的各种历险情节具有缜密的逻辑性，不违背动物的自然属性，而且将航海知识等巧妙地穿插在叙事中。同时，隐藏在历险故事背后的是“正义”“善良”“勇毅”“情义”和“情谊”等正能量。此外，语言简约、优雅。可以说，作者把通俗文学、类型小说当纯文学进行书写。因此，字里行间弥漫着了文学的诗性情怀。（记者 张国龙）